Tao道-博客黑洞

在一片热昏之中，拿Lomo开刀的声音逐渐开始浮出水面，2000年11月泰勒·郝立德在华尔街时报上发表了一篇“你能有多Lomo”的文章，批判这种技术指标只相当80年代初柯达产品的相机不过是一种赝品古董，它承载的是Y时代青年对于历史的好奇和一点特立独行的虚荣。透过它的纯金属外壳，首先想到的就是50年代好莱坞电影中关于神出鬼没的克格勃间谍的描述，以及那些特权阶级的奢侈生活——Lomo协会一直强调相机是工人们完全以手工装配而成，而阿拉法特，荒木经惟，大卫·鲍伊，王家卫等人拥有Lomo相机的举动,，也为这个技术过时的玩意披上了一层革命与颠覆性色彩。不仅如此，Lomo摄影协会从一个单纯的摄影爱好者组织蜕变成了一个跨国企业：Lomo相机在前苏联境内的价格仍然只要20美元，而通过Lomo摄影协会购买却需要150美元，其中130 元所支付的是2卷专用胶卷和一本Lomo摄影指南。协会通过网络与各地分会售出了大约八万台Lomi LCA与三十万台Action sampler。借助这些和T恤，摄影包，画册等一系列附加产品，协会仅在北美一地的年赢利就达到300万美元。

　　“Lomo相机并没有象它所宣传的那样，颠覆工业流水线产品对人们记录生活方式的单一化，真正的Lomo主义应当是一种行为，而不是一种技术或产品。” PC杂志的专栏作家约翰·德沃夏克主张，在数码时代成为Lomo分子的真正途径就是随便抄起一部数码相机，甚至没有焦距设定，像素不到百万的拍照手机冲上街头。嗅觉灵敏的数码巨头们已经为准备告别胶片的Lomo一族准备了形形色色的装备，美乐时于去年中期推出的莱卡M3数码相机同样可以拍出那些宛如王家卫电影镜头的作品；而惠普新近推出的Photosmart245数码相片打印机则不到三磅重，可以放进背包中，以便随时让Lomo分子将自己的战果冲洗出来；甚至Lomo墙也被搬到了网上，这个壮举要感谢位于加拿大的网络图片服务Flickr：它为用户提供照片上传，分类，浏览与修改服务，并忠实地记录那些评论。根据创始人斯图尔特·伯特菲尔德的统计，在Flickr网站上多达两百万张的照片中，71%的照片拥有评论并被分类，而根据这些类别标签，超过 80万的用户在Flickr上形成了近7000个兴趣讨论小组，从2004年底开始，用户更可以通过手机Wap网络直接向Flickr输送图片，这更使 Lomo一族如虎添翼；关于今年年底印度洋海啸的最初一批新闻图片，就是出自Flickr上的几个数码Lomo爱好者的即时拍摄。

业余摄影家的摄影论，学习的不错，都做到了也大师，可惜，,,

－ “我的主要灵感来自于相机本身，剩下的就是我如何与相机同步了。”

－ “我的摄影代表我看到的一切，和我看一切的方式。每一张片子都以某种方式触及了我，空，还是满，都会让我获得灵感。”

－ “我拍摄我的环境，室内环境，周边环境，还有我自己，我自己的身体是物理的、地理的。我试图诠释身体和灵魂之间的关系。”

－ “拍照就是要看看拍下来的是什么样子？和肉眼看到的现实有何区别？”

－ “摄影就是把个人空间变成超现实的生活场景，摄影是我视觉形式的诗歌。”

－ “我拍摄的都是我的现实的描述，但是变形了，我用摄影使他们变得陌生，从一个新的视角来看他们。”

－ “我的大多数摄影想法来自我童年的回忆。”

－ “希区柯克的电影对我影响很大。”

－ “我喜欢两个动作之间的瞬间，静寂的，短暂的瞬间。”

－ “我喜欢拍摄空间，空的东西，喜欢拍摄我的床。”

－ “数码技术和网络使摄影完全个性化，本地化，带着浓郁的文化色彩。”

－ “我通过摄影，展示我的世界向人们讲故事，一个人呆的地方和这个人本身一样具有情节，诉说着很多内容。”

－ “摄影就是要抓住容易被忘记的瞬间，拍摄被忽视的东西。”

－ “质疑你的生活。我拍摄，给你一种感觉，有事情已经发生或者将要发生，而很多事情都最后都是悬而未决。”

－ “我尽量避免刻意区拍摄，结果往往是做作的，我喜欢顺其自然的拍摄，毫不费力(effortlessly)拍摄。”

－ “我拍摄的一切，说穿了，就三样东西，记忆，现实，梦幻。”

－“摄影就是把自己平时不敢说的东西大声说出来，每张片子都会提醒我当时我是多么胆小不敢说出来那感觉，而我是多么大胆地说了出来。”

－ “小时候，我最大的梦想就是能再现或抓住梦想，而摄影几乎让我实现了这个儿时的梦想。”

－ “我是网络MM写手，有自己的博客，我贴片子就是要填补文字无法表述的空白，我喜欢照片宁静的瞬间，静止的，几乎到安息般的静止，还有混乱，画面的生冷的写真，那么简单，那么复杂。”

－“相机是我的记事本，我写博客，把我的片子放进去。”

－“我的片子代表我爱的一切，人，动物，植物，原野，还有微笑。”

－ “数码摄影成本低，省时间，极大提高了人们的摄影水平，普及了摄影。”

－“布列松的‘决定性瞬间’是摄影的坟墓。”

－“我有四大灵感，1、动作，2、忍受，3、欢乐，4、insomnia。”

－ “我一不会绘画，二不会雕塑，是相机给我了画家的体验。”

－“摄影师是失败了的艺术家。”

－“我喜欢色彩和变型，虚焦，漏光，过曝，分不清现实和梦幻之间的界限，有吸毒后的迷幻。”

－“事情都是有两面的，现实是由不同侧面构成的，我喜欢探索男女，黑白，成人和儿童之间的关系。”

－“每个人都在看，但只有艺术家看到了。”

－“我无法通过文字交流的焦灼，摄影给我解决了。”

准备把我的CANON老G3改造一下，改成红外照相机

先看几个老外的改造连接。

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大都采取了采取了去掉LOWPASS低通滤镜换一个红外滤镜的做法。如果不加滤镜拍的东西就特别红。
我打算加一个外部红外滤镜。

上上礼拜刚在凤凰卫视看了锵锵三人行的姜文那期节目，很少上媒体的姜文也到凤凰卫视给他的新片打广告了。

他提到他电影特别重视的 有劲来劲 的特点，说他拍的有劲的来劲的电影。

于是正巧上周到威尼斯，九月三号正好赶上了姜文电影的首天上映。参加威尼斯电影节的个个观众都打扮入时宛如明星。

追星的不少，遗憾没看见姜文，却看见了布拉德皮特和按揭厉娜朱莉，真小伙依然很帅，真美女却比较干瘪，不过文身很酷，令我想起她以前拍三级片的经历。国际大明星作为人类的签名功夫可是不一般。粉丝的看明星的目光令人思考。

我看的个三片连映的场次，票价比起国内也算不贵吧？16欧元一张。

在PALABINNALE的大放映场，姜文电影参加的是公共单元。这场是和WES ANDERSON的新片 THE DARjeeling Limited 之后放映， 演员韦斯·安德森、亚德里安·布洛迪和杰森·施沃茨曼也都是有名的演员。威尼斯观众放映不错笑声不断，结尾掌声热烈。

接下来是姜文电影，形式上确实姜文做到了来劲，比如颜色也比较注意和故事阶段的搭配了，声音动作，道具设计都不错，据他说的分成四个小段，在后四分之三处有些乱，不太明显，让我对故事情节有些迷惑。威尼斯观众只在房祖名撒尿和黄秋生接电话的时候发出笑声，可见西方观众对此电影的感知程度。
电影的声音不知和国际设备如何匹配的，，有些偏大显得吵，姜文的小号和枪声在后来不断吹响时，很多威尼斯的西方观众有退场的情况，不过这也可能和中文字幕有关。节奏上来劲了，声音和颜色上也有劲，但是情感上的劲还不够。
文化大革命的题材对西方观众来讲比较难产生共鸣，就算对我这个70年代的人来讲，文革背景的故事却还让我产生了一些疏离感。黄秋生的角色应该换个不太知名的人演，比较容易让观众进入故事。
开片的叼走鞋的鹦鹉让我感到些姜文的创造力，但是没有得到理性的关注，这个明显的象征物后面却被遗忘了。让我情感上有些失望。

还有一个问题发现，那些他们电影宣传中，什么崔健什么洪晃倒是真没少为电影和姜文说好话，可是他们提到的和电影片花中那些噱头，却是在影片中微不足道的小玩意，更会让人看完电影产生失望感，这也是电影宣传要考虑的一个问题。

看这个电影前一天在威尼斯双年展也看了一个中国的艺术电影，感觉这两个电影里面对中国女性的描写都是那么妖骚的，不知道是何风气，那么多妖骚的中国女性形象出现在西方人眼中，不知道会不会将来出现更多的伊莱克斯门事件。

成龙的儿子演的还不错。陈冲是里面三个女性表演中最有劲儿的。居然还依然那么年轻。结尾观众鼓掌不过热烈，只是些礼貌性的掌声。我的整体感觉还不错，但要是在那么多影片中得奖还是比较难，我打89分，有机会我会再看一遍。

随着中国的发展人民生活水平提供，摄影变得越来越普及，摄影照相和照相机的发展在当今的速度可以说是飞快。

40年钱的日本相机产业代替了德国的相机业的国际地位，日本民间也在大量的收藏国际的老相机作为他们的爱好和研究样本，中国近年来也出现了一下个人发起设计的大幅相机，也陆续走向国际市场，中国人民现在也不断出现了对老相机的热爱和收藏。不知道这是不是也会类似于日本当年的情况呢？不过从EBAY国际市场上来看，一些老旧相机的高阶获得者大都是华人，来自，大陆香港台湾的买家。

本人也爱好收藏相机对过去的老相机知识也有兴趣，最近搜索发现一个网站中文摄影维基 FOTOWIKI.CN 很不错，内容还不多，我先贡献了一些，当作自己的笔记本也不错。

香港二手相机店里东西比较少，以下是主要二手店的名单。

天祥摄影公司 (新旧器材都有，二楼二手器材东西挺多，多专业器材）
九龙尖沙嘴加拿芬道6号B集友大厦5号地铺
Tel: (852) 2722 1265
Fax: (852) 2722 1043
网址： http://www.tincheungcamera.com.hk

照相馆 (新旧器材都有，二手大片幅镜头，多专业器材）
九龙尖沙咀金巴利道 28 号君怡酒店商场地下 501C 铺 G36
Tel: (852) 2722 0068

将军 (新旧器材都有）
尖沙咀乐道42号地下

松屋影音中心 (新旧器材都有）
尖沙咀 华源大厦
电话： 2724 0893 传真： 2722 5651
网址： http://www.matsuyacamera.com.hk

陈烘相机公司 （老牌子，东西多，但价格贵！）http://www.npc.org.hk/chanhung
尖沙咀 香槟大厦
电话： 2723 3886 传真： 2311 2025

大家好(11:30-20:30) （算是总店吧，何太主理，新旧器材都有，东西挺多，水货价格可以，旧东西价格要谈一下）
地址:九龙尖沙咀金巴利道16号香槟大厦B座4号地下
电话:27391826 传真:27213843

好友相机公司(10:30-20:30) （主要旧东西，还有点寄卖东西）
地址:九龙尖沙咀加拿芬道42号香槟大厦11号地铺
电话:23687332 / 23687336 / 23677723 传真:23677723 手提:94891304

九龙生活摄影器材 （比两成还老的店，新器材，要是在油麻地、庙街附近可以去走走，比较一下）
油麻地 吴松街5
电话： 2384 9302 传真： 2385 7555

世界摄影器材有限公司 （老牌子，二手以寄卖高价东西较多，前段时间 Exakta 66 II 套机 + 4 施耐德镜头就从这里卖出的）
中区 士丹利街66
电话： 2523 2087

永佳摄影器材 （老牌子，二手以寄卖东西较多，价格可以，东西转得快，广州友人在这买了台成色还好的 Bessa II + Color Heliar）
中区 士丹利街28B
电话： 2973 0380 传真： 2973 0392

美丽华 (有一点寄卖东西，特价胶卷店）
中环士丹利街25号地下
电话：2501 0927

兴利相机公司(09:30-19:00) （老店，有点二手器材）
地址:香港中环摆花街25号地下
电话:25447593 / 25449043

CAPA (H.K) （唯一一定有 Prominent 69 的店，老板脾气有点怪，东西价格高，去看东西可以，但买就要看价格）
地址:香港中环威灵顿街26号4楼
电话:28681771 传真:28686171

沙龙摄影器材 （水货专门店，东西很专，店员也不是很友善，比较价格好地方）
尖沙咀宜昌街3号地下
电话： 23760132
注意这些店有好几家星期天关门的。最好是周1-6去。

这还有一些老版本的 香港二手相机店 的地址
(more…)

　　放大镜头也是镜头，百年历史的罗敦司登（rodenstock)公司，罗敦司得大画幅照相机镜头是世界上此类产品中的侥侥者。

罗敦司得放大镜头至今已设计制造出了七个系列的40余种不同规格的产品。

1、业余型　罗敦司得业余型放大镜头只有 50mmf2.8和 75mmf4.5两种规格，结构均为3片3组，最佳放大倍率为4倍，所用商标是rogonar。这两种镜头是罗敦司得专门为业余摄影爱好者设计的廉价镜头，适合放大小尺寸的照片。有些朋友总认为“业余型”镜头与“专业型”镜头之间的质量差距一定很大，其实许多专门为业余人士设计的镜头，只要掌握其性能，在厂家推荐的范围内使用，与高级产品之间的差距并非有想象中的那么大。使用业余型镜头的一个有效方法是找到它的最佳光圈。
2．标准型　标准型罗敦司得放大镜头称作rogonar－s型，这一系列的产品共有九只不同规格的镜头。其中25mmf4是罗敦司得放大镜头中焦距最短的一只，用干 13xl7mm底片的放大。标准型罗敦司得放大镜头的结构简单（50mmf2.8为 4片 3组），用于倍率不大的放大工作较为实用，推荐的最佳放大倍率除25mm及35mm镜头为20倍之外，其余均为4倍。
3．专业型　罗敦司得专业型放大镜头是我国专业照片制作单位使用得最多的产品，器材商店一般将其商标rodagon译成“罗得刚”。双高斯的结沟使得这一系列的放大镜头的边缘成像质量有很好的表现。rodagon共有13只不同规格的产品，焦距从28mm至360mm，50mmf2.8和80mmf4两只镜头的最佳放大倍率均为10倍。专业型放大镜头在罗敦司得所有放大镜头产品中规格最全且价格适中，放大倍率又能够符合通常的使用要求，是性能价格比较好的产品。
4、广角型　广角型罗敦司得放大镜头的标识是在rodagon的后面标有wa字样。用广角型镜头放大照片可以在较短的距离内得到较大的影像，如用40mmrodagon－wa放大24×36mm的底片，在同样的投影距离上可以得到比50mm镜头大出70％的影像。
5、消色差型　apo－rodagon－n型镜头因使用了apo消色差镜片，在放大彩色照片时可以保证照
片在高反差的部位没有色差的现象，这对于制作较大的彩色照片非常有利。但由于apo镜头材料的原因，这一系列放大镜头的价格比较昂贵。
6．高倍率型　罗敦司得高倍率型放大镜头（rodagon－g）是为制作巨幅照片而设计的放大镜头。此一系列共有50mm、105mm、150mm、210mm、 240mm、 300mm、 360mm、480mm八个规格的镜头，以供放大不同尺寸底片的巨幅照片所用。其中50mmf2.8的放大镜头的放大倍率可以达到50倍，其余六个规格的镜头的最佳放大倍率皆为20倍。
7．复制型　罗敦司得的复制型放大镜头（apo－rodagon－d）是专门为用于复制1：1的照片或幻灯片所设计的专用镜头，只有75mmf4一种规格。通常这种镜头的色差和像场弯曲等问题解决得比较好，可用于要求较高的微距摄影等工作。

选择一只适用的放大镜头，首先要考虑自己的工作要求。所要放大的照片的信率应与放大镜头的最佳放大倍率相匹配，以便制作出效果理想的照片，并避免不必要的浪费。

Large format lens - Normal: Encyclopedia II - Large format lens - Normal
Large format lens - Basic Design. Zeiss Anastigmat Zeiss Tessar Berthiot: Flor, Ilor Boyer: Saphir Busch:Glyptar Dallmeyeralmac, Perfac, Serrac Erenmann: Ernon Hermagis: Hellor, Lynx Ilex: Paragon Kodak: Ektar Laak: Dailytar Leits: Elmar, Varop Meyer: Primotar Playbel: Anticomar Rodenstock: Ysar Ross: Xtralux Roussel: Stylor Schneider: Comparon, Xenar Tayer-Hobson: Apotal, Ental Voigtlander: Heliostigmat, Skopar Wol …
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Large format lens: Encyclopedia II - Large format lens - Normal

Large format lens - Normal

Large format lens - Basic Design

天塞结果的其他厂牌镜头：世界上几乎每一家光学公司都仿制过这个结构给各种各样的一起使用，摄影上基本由下列几家，看看他们的应用时所采用的称谓：

Zeiss Anastigmat Zeiss Tessar

* Berthiot: Flor, Ilor
* Boyer: Saphir
* Busch:Glyptar
* Dallmeyeralmac, Perfac, Serrac
* Erenmann: Ernon
* Hermagis: Hellor, Lynx
* Ilex: Paragon
* Kodak: Ektar
* Laak: Dailytar
* Leits: Elmar, Varop
* Meyer: Primotar
* Playbel: Anticomar
* Rodenstock: Ysar
* Ross: Xtralux
* Roussel: Stylor
* Schneider: Comparon, Xenar
* Tayer-Hobson: Apotal, Ental
* Voigtlander: Heliostigmat, Skopar
* Wollensak: Raptar
* Wray: Lustrar
Some has apo for controlling the chromic abrreviation

Large format lens - Heliar

Large format lens - Sonnar

Large format lens - Artar

always come with apo-artar and very very sharp. Very famous make like kodak ektar 203mmf7.7.

Large format lens - Planar

* Agfa: Soligon
* Angenieux: S-type
* Astro: Kino, Tachar
* Bausch & Lomb: Aminar, baltar, Raytar
* Boyer: Saphir
* Dallmeyer: Super Six
* Enna: Annaston
* Isco: Westagon
* Kinoptik: Apochromat, Fulgior
* Kodak: Ektar, Aero Ektar
* Leitz: Elcan, f/1.2Noktilux, Sumarrit, Summar, Summitar, Summicron, Dygon
* Domiron
* Rodenstock: Heligon
* Ross: Xtralux
* Schneider: f/2 Xenon, Xenogon
* Steinheil: Quinon
* Taylor-Hobson: Amotal, Ivotal, Kinic, Opic Panchrotal, Speed Panchro
* Wollensak: Raptar
* Wray: Copying Lens
* Zeiss: Biotar, Flexon

Not important for b/w where contrast is more important than resolution. This design is very important for colour photos a, as it has beeter resolution. Good examples are apo-symmar and apo sirona or more coverage such as super symmar hm

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