Tao道-博客黑洞

Large format lens - Normal: Encyclopedia II - Large format lens - Normal
Large format lens - Basic Design. Zeiss Anastigmat Zeiss Tessar Berthiot: Flor, Ilor Boyer: Saphir Busch:Glyptar Dallmeyeralmac, Perfac, Serrac Erenmann: Ernon Hermagis: Hellor, Lynx Ilex: Paragon Kodak: Ektar Laak: Dailytar Leits: Elmar, Varop Meyer: Primotar Playbel: Anticomar Rodenstock: Ysar Ross: Xtralux Roussel: Stylor Schneider: Comparon, Xenar Tayer-Hobson: Apotal, Ental Voigtlander: Heliostigmat, Skopar Wol …
See also:

Large format lens, Large format lens - Wide Angle, Large format lens - Hypergon, Large format lens - Topogon, Large format lens - Hologon, Large format lens - Biogon, Large format lens - Dagor, Large format lens - Super Symmar Xl, Large format lens - Normal, Large format lens - Basic Design, Large format lens - Heliar, Large format lens - Sonnar, Large format lens - Artar, Large format lens - Planar, Large format lens - Tele, Large format lens - Others
Large format lens, Large format lens - Artar, Large format lens - Basic Design, Large format lens - Biogon, Large format lens - Dagor, Large format lens - Heliar, Large format lens - Hologon, Large format lens - Hypergon, Large format lens - Normal, Large format lens - Others, Large format lens - Planar, Large format lens - Sonnar, Large format lens - Super Symmar Xl, Large format lens - Tele, Large format lens - Topogon, Large format lens - Wide Angle

Large format lens: Encyclopedia II - Large format lens - Normal

Large format lens - Normal

Large format lens - Basic Design

天塞结果的其他厂牌镜头：世界上几乎每一家光学公司都仿制过这个结构给各种各样的一起使用，摄影上基本由下列几家，看看他们的应用时所采用的称谓：

Zeiss Anastigmat Zeiss Tessar

* Berthiot: Flor, Ilor
* Boyer: Saphir
* Busch:Glyptar
* Dallmeyeralmac, Perfac, Serrac
* Erenmann: Ernon
* Hermagis: Hellor, Lynx
* Ilex: Paragon
* Kodak: Ektar
* Laak: Dailytar
* Leits: Elmar, Varop
* Meyer: Primotar
* Playbel: Anticomar
* Rodenstock: Ysar
* Ross: Xtralux
* Roussel: Stylor
* Schneider: Comparon, Xenar
* Tayer-Hobson: Apotal, Ental
* Voigtlander: Heliostigmat, Skopar
* Wollensak: Raptar
* Wray: Lustrar
Some has apo for controlling the chromic abrreviation

Large format lens - Heliar

Large format lens - Sonnar

Large format lens - Artar

always come with apo-artar and very very sharp. Very famous make like kodak ektar 203mmf7.7.

Large format lens - Planar

* Agfa: Soligon
* Angenieux: S-type
* Astro: Kino, Tachar
* Bausch & Lomb: Aminar, baltar, Raytar
* Boyer: Saphir
* Dallmeyer: Super Six
* Enna: Annaston
* Isco: Westagon
* Kinoptik: Apochromat, Fulgior
* Kodak: Ektar, Aero Ektar
* Leitz: Elcan, f/1.2Noktilux, Sumarrit, Summar, Summitar, Summicron, Dygon
* Domiron
* Rodenstock: Heligon
* Ross: Xtralux
* Schneider: f/2 Xenon, Xenogon
* Steinheil: Quinon
* Taylor-Hobson: Amotal, Ivotal, Kinic, Opic Panchrotal, Speed Panchro
* Wollensak: Raptar
* Wray: Copying Lens
* Zeiss: Biotar, Flexon

Not important for b/w where contrast is more important than resolution. This design is very important for colour photos a, as it has beeter resolution. Good examples are apo-symmar and apo sirona or more coverage such as super symmar hm

Other related archives

• rodenstock制版放大镜头
• 2005伦敦设计节（100%design)
• Boy uses tricycle to steal large bag of natural gas
• Designpartners05
• Zeiss Ikoflex 也不错
• 移轴镜头自己做
• 大画幅镜头结构成像特点及其选择
• Graflex Graphic 我现在用的大幅机
• 老镜头福伦达镜头
• Taylor Hobson 英国镜头

Ensign Autorange 820
ross这个英国牌子消失了几十年了，我个人很少接触到这样的镜头，传统的英国光学受制于材料和数学的问题，一直不如德国，但也还是非常有实力的， ross大概也是在50年代左右才受商业化的冲击消失的，他生产了很多镜头，我个人的喜好偏向于大画幅镜头，我就我所知道的简单的说一点把。

Ross Wide-angle 这是广角头，结构比较原始，和蔡斯破塔5系列一样，最大光圈f16视角95度

Ross Apo-Process-Xpres这个是ross较高档次的镜头用于翻拍，航空摄影等，最大光圈f9,f10两种，视场角都是60度。

Ross Process Xpres和上面的应用差不多,档次略低f9,f16，最大视角60度

Ross Combinable 航空用高速镜头，最大光圈f5.5，视角58度
Ross homocentric,这个系列不大清楚，估计是工业翻拍的，结构类似apo artar 最大光圈f5.6视角56度，4片4组，也有同名的f8的，56度视角，略高档一点

Ross Xpres 这个是ross制剂的招牌，结构独特，最大光圈f4.5,视角53度，5片3组

Ross Teleros 望远结构镜头，从xpres改进而来，最大光圈f8,视角30度，5片两组

Ross Wide-angle-Xpres，6片4组结构，类似于dagor，但有区别，最大光圈f4，视角80度。

ross在现代镜头里最大的招牌就是xpres结构的镜头，这个结构可以看作是源自蔡斯的tessar，和tessar结构不同的在于，ross将 tessar结构的最后一片双胶合镜片改进为3胶合镜片，这样的改进我猜测有几个原因，首先是专利权的问题，蔡斯的tessar专利当时需要授权生产，对于英国估计限制很多，因此cooker和ross选择各自的专利结构是一个很有意义的（民族）事情，另一方面，英国是一个岛国，光学玻璃工业水平和种类不及德国，加上连年和德国的交战，这类战略物资不肯受制于人，因此，就自有的光学玻璃品种涉及自身的镜头更加关键。英国的光学产品实际上一直都是水平很高的（也有狗头），同时也是最古怪的。ross xpres这个结构因为比tesaar多了一片镜片，实际上的矫正能力和矫正余度都比原设计更优越，ross xpres这个结构的名气在当时也是很好的，只不过较为稀有和昂贵，和当时的弗伦达heliar并列在高档镜头类别中。

ross古怪的地方在于，它的光学结构大多都比较独立，自行设计的多，仿制的少，产品较少，价格比同类产品贵，英国货好像一直是这样的印象。因此后期越来越稀少，直至消失。

Ensign Autorange 820 Specifications，69/66折叠型，是英国制造的最晚期的产品了，很有收藏价值，1957年开始生产，用一个很独特的拨轮调焦，同时有指示景深的功能，叠影对焦，配用的镜头Ross Xpres 105mmF3.8很高档，单层镀膜，4页Epsilon镜间快门，1-1/250秒。现在使用也有很好的彩色表现能力，这个机器比弗伦达bessa1要更有收藏价值一些，镜头成像也更好一点。

• 大画幅镜头结构成像特点及其选择
• Taylor Hobson 英国镜头
• 德国购物要去这些商业街
• 关于德国汽车税和保险
• 德国外管看中国大学生素质
• 中国摔跤队在德国与我的黑人摔跤邻居
• 德国王子乐队
• 德国便宜私人保险和公立保险的区别
• 有机玻璃德国人称之为阿克绿
• 德国信鸽市场行业旁观

英国镜头身上，Taylor Hobson其实手上还是有些资料的，只不过懒于整理，rank taylor hobson实际上就是英国著名的光学公司柯克，较早期的所有的柯克摄影镜头都标志taylor hobson出售，他的镜头品质一直是在世界几大强中排列前几位的厂家之一，三篇三组柯克式镜头是其最为有名的作品，而所有柯克式镜头，只有taylor hobson是研究的最深，品质最好的，柯克的光学水平几乎可以和蔡斯相提并论，只不过出于英国产品的惯例，都显得高贵而孤僻，了解和使用的人很少
柯克Taylor Hobson的大画幅可用镜头有下列几个系列

1.Angelic Series 7b，这是Taylor Hobson生产的广角镜头，最大光圈f6.5，结构不清楚，Taylor Hobson有着英国镜头一贯的特色，结构都是自有较为独特的，视场角90度，生产有3.25到12英寸的镜头，

2.Series 5b，cooke lens，3片3组柯克结构，最大光圈f8，视场角65度，镜头焦距9-36英寸，用途广泛，工业翻拍，投影使用较多

3.Series 5a,有时标志为Process，最大光圈有f8,f16两种，3片三组结构，焦距5-18英寸一般配置给摄影使用，是当时较普遍的标准镜头

4.Series 9，都标有apo字样，不清楚结构，最大光圈f10,f16，视场角62度，生产了13-48寸的镜头，工业用途为主

5.Series 3a,cooke lens,3片3组柯克式结构，62度视场角，最大光圈f6.5，焦距覆盖5-18英寸，普通摄影用途

6.Series 4a，cooke lens，3片3组，60度视场角，最大光圈5.6，焦距覆盖5-18英寸，用途同上

7.Series 14，cooke Anastigmat,镜片组较复杂，基本结构还是柯克式的，只不过每一组镜片都由几片胶合而成，这是较复杂也较少见的Taylor Hobson镜头，素质相当不错，视场角53度，最大光圈f6.3，主要用于分色

8.Series 2e，较后期的镜头，常标志Portrellic，设计目的稍有不同，这是支柔焦镜头，最大光圈较大，为f4.5，视场角53度，有10.5-18英寸的镜头可选

9.Series 2，早期用于航空摄影，最大光圈f4.5，视角51度，通常标示Aviar，生产了8.5-15英寸焦距的几支镜头

10.Series 3b，4片4组结构，最大光圈f6，航空摄影用镜头，视场角53度，生产了8.5-15英寸的镜头

11.Series 15，标示cooke convery?这个系列只有一只镜头，焦距12.25英寸，光圈f6.8，视场角53度，采用很特殊的8片4组的结构。

12.Series 2a，视场角48度，最大光圈f4.5，标准的3片三组结构，焦距覆盖5-18英寸

13.Series 13，常标示coric，也只有一只，焦距6.25英寸，光圈f2.9，好像是支电影镜头

14.Series 8b，标示eltic，这是一只5片3组的电影望远镜头

• 大画幅镜头结构成像特点及其选择
• 移轴镜头自己做
• 垃圾邮件“傍上”博客 Google成最大受害者
• 世界上最大的睾丸
• 大幅镜头
• 老镜头福伦达镜头
• rodenstock制版放大镜头
• 英国资深报人评论毛泽东

大幅机的使用基础
这样装片：
　　１．清洁环境和用具．清洁环境就是装片时的暂时暗房．我过去大多是晚上在卫生间里装片，在正式装片前，先用湿布对周边墙上，台上啊什么的揩一下，因为上面如有浮尘，人在里面一动会引起空气流动（人来风），这样浮尘就有可能漂动，沾在片合里，有时就会出＂麻点＂．清洁用具就是先把片合里外，装底片的纸盒外面等，在没正式装片前先打扫干净．这时要注意，不要在装片的地方做打扫，因为这样浮尘从片合上下来，就落在你手边，你一动它漂起来，弄不好，还是回到片盒内，所以我总是到阳台上做这事．
　　2。如果在外面，我有时会放在暗袋时装片，那时，除了上面的事外，我一定会在装片前，先把暗袋翻过来，抖一抖，除去灰尘和布纤维。（可能就是你说的“丝死绒绒”）
　　３。还有就是为了不让手上的汗水、油脂沾到底片上，我总是戴着手套装片的，尤其是夏天，手上太多汗了。在套上手套前，也要把手套抖一抖，除去浮尘。
　　4。装片是要摸准缺口。但这个缺口并没有“国际标准”，各牌号间可能会出现不同，所以我在用没用过的底片时，总是先对此进行确认，有时就是废了一张底片，把它拿到明处，认真细看，确认“装片手势”后再装片。
　　５。我一般总是在使用前装片，不会让片子在片盒里过太久的时间。这有二个好处：一是不会受空气变化而产生底片发霉、变质；二是不会因时间长了，底片发生翘曲、不平现象，从而影响清晰度。

下面就先说说一般的操作程序和对焦：
　　１。在外出拍片前，首先要做的就是检查机器，尤其是长期不用后使用。木头机长期不用，很有可能“放坏”。查的内空是：
　　第一：查皮腔是否有漏光。皮腔不要说长期不用会因虫蛀、发闷、脆化、发霉、机械损伤等发生漏光，就是你今天用还是好好的，明天却也有可能会有漏光出现的。所以你看国外很多大幅摄影师在介绍经验时都会说到外出时要带黑胶带，就是用来修补不明原由的突然皮腔漏光这种事。
　　第二：查机器整体运动和调节部分是否能正常工作，包括所有的调节镙丝、连杆、轨道等等。我曾有一次因没查完整，结果我的８寸机的一个后组调节纽卡住了，搞得我在拍摄现场捣鼓了很长一段时间。其实是我上一天最后关机时不注意，给锁死了。
　　第三：查后背是否变形、不平整，对焦平面和胶片平面是否在同一平面上。这一点非常重要。木头机，严格地说，它总是会随着温度、湿度和放置时的受压或自身平衡等原因有一点点形态变化的（为此我总是建议木机不用时，请尽量垂直不受压力地放置在干燥通风处）。一般情况这种变形没什么大影响，但有时变形大时，尤其是在后背及二个平面上，就会对对焦造成影响，形成跑焦。所以这一步按我的经验是一定要做的。但大家不要过虑太多，因为这种变形，它又会随着温度、湿度等情况变回来的，而且一般情况，它变形的量上也不是很大的。如影响太大，木机早就被淘汰了，没人再会去用，最多只是个装饰品而已。
　　梁子兄，不要以为这样会很烦，只要几分钟就可以了，但却保证了你外出拍摄的可靠性。
　　２。到了现场：
　　第一：先用“片框卡”取景。通过“片框卡”你能决定取什么景，用什么焦距的镜头（如只用一枚镜头就更方便了）。这样你不用打开木机，装上镜头取景了，完了你还要收起来，太烦了。不过ＧＳＴ的皮带扣设计是可以用皮带挂机器的，就象１３５一样挎在肩上，如你愿意，可以象１３５一样，挎在肩上，走到那，拿起来取景到那。但我估计大家都不会这样去做，万一碰到石头什么的，木头机可就要破相了。
　　第二：在你用“片框卡”取景满意的地方，牢固地架好三脚架，从包里拿起机器，固定在脚架上。这里要注意的是机器放上脚架时要轻放，要对准镙口，不要随手一放，在脚架上拖来拉去地对镙口，那样，机器的表面会磨坏，都是磨出的痕迹，破相得难看。同时，脚架和机器一定要连接牢固，不要随手一扭脚架镙丝就完事了，连接不固，就会引起机器“自振”，那你再怎么做，出来的底片必会“模糊”。这点我在过去看到过很多实例。当然，前提是脚架自身一定要够稳定牢靠。另外不要去拎着机器拿上架子，因为多拎了，长期以往，会使机器后组上板脱榫，但ＧＳＴ不会的，这要归功于它的“耳式设计”。
　　第三：打开相机（注意，前一步是装上机器，但木机是关着的），把机器调整到“初始位置”，即前后组主框架和底轨成直角，并把前后组主框架的位子定在镜头焦距寸尺长度两端处，前板镜头中心对准后组中心，完了装上镜头，并牢固地固定好，然后装上快门线。这里有个问题，就是要做块“保护板”。拿下镜头后，就装上这板，在镜头没装上前不要拿下这板。有二个好处：一是平时放置时挡尘，保持皮腔内清洁。皮腔内有灰尘，就会引起漫射，另一方面皮腔被风吹动后，腔内灰尘飞扬，跑到底片表面，可能会引起“麻点”。还有就是防小虫。我过去在夏天的一个早晨竹林中拍片，结果底片洗出后发现有“鬼影”，仔细研究后发现，原来是皮腔中飞进了一只虫子，那鬼影是虫子的身影。
　
　　３。对焦：
　　第一：打开快门，移动脚架云台来对准景物，第一次粗对焦，然后仔细构图，完毕后，牢固锁定脚架。这一步主要是运用云台来进行构图。完事后，脚架的牢固锁定不要忘了。锁定不牢，机器的根基没了，必会动摇，引起机振。
　　第二：用放大镜认真对焦，对焦点在你想要表达的主体物件上，在该物前后左右可能对不上焦，先别管它，这事以后现说。对焦完了后，小心锁定。一定要小心，不要辛苦对好的焦，由于大手大脚锁定，却又跑焦了。因为木机不象仙讷Ｐ２类的机器，有微调和自锁，老古董，相对要粗糙好多了。
　　第三：最后一次检查焦距，确认无误后，关上快门，轻轻装上后背，要轻，不要移动机器。很多玩家在这里不小心动了机器，结果多少又跑焦了。
　　第四：对景物进行测光，确定曝光组合，然后在机器镜头上调好快门、光圈，上好快门弦，打开底片合拉板（最好不要全拉出，有对焦布的，这时应用布遮住后背，并用夹子夹住，以防片合漏光。）。
　　第五：现在你一切准备好了，但千万千万不要忙着按快门。你应站在机器旁，认真等机器稳定下来。因为你在操作时会留下一点力给机器，会有点小振动，另外在户外也有风，一定要等前一阵风和下一阵风的空隙，注意看机器，等机器完全稳住了（按我的经验，起码要有半分钟以上的稳定时间），然后轻轻按下快门。曝光完毕你可赶紧合上片合挡板
　　我写写要好长时间，其实操作起来还是蛮快的。当然，这要平时多练习的，要在一开始就养成一种习惯，这样以后你犯“低级错误”的概率就小了。

　　当能在初始位置拍到对焦“死死”的底片，那就可以依次进入下面的练习了。
　　但我首先要和各位声明一下，我自己在这方面的操作，可能和各位现在看的教科书上的内容不完全一样。造成这个现象的原因主要是我那时在市场上没法找到介绍大幅机操作的书本（其实就是现在也不多），另一方面也没听说过现在概念上广告摄影专业，移轴之类的，很少有人知道，更是几乎没人在做.所以大幅机移轴的各种操作，主要是我自己靠“演算和推理”得到的，并在以后多年的操作中修正和习惯的。后来我又把它们大概做了些归纳，作为一般的程序。
　　技术相机的操作程序可以说不可能是唯一的。这里我说的只是“一般程序”，给没玩过大幅机的作个参考，各位完全可以不理这儿所说，按你自己的想法操作。
　　一、原则
　　１。尽量不要用直接平移。　　
　　很多用家他们不管具体的拍摄对象的具体情况，喜欢一开始就把机器放平了，然后开始平移、摇摆和仰俯，把机器用到技术移动的极处，还常埋怨机器的平移功能程度不够。对此我很不理解。因为机器只有在原始位置时，机器才是从力学上说最稳定的，当一开始平移时，前后组的形心必会离开机器的中心轴或中心点距离越大，产生更大的力距和扭距。所以，我自己总是认为，如有可能，请不要直接平移，以保证尽可能达到的机器稳定性。
　　２。平移作用屏内景象的移动。
　　平移是指前后组在其平面内上下左右移动。不管是前组还是后组，只要进行平移操作，那么在取景屏中的景象就会产生相对平移。后组平移，移动的景象空间是和屏中的景象同向的，既你把后组向左平移，则屏中的景象向右移，就会取到屏中原左边没在屏中的空间或说景物。但前组移动正好相反。这个“正、反、上、下” 用文字很难说清，大家以后拿到相机一做平移操作就知道了。平移有二个特点：一是不会移动焦点，二是从严格意义上说前后组是不同的。前组作移动时，镜头在移动，也就是说“视点”在移动，而后组移动仅是在镜头象圈内移动，不改变“视点”。不过作为风景摄影，那点“视点”移动可以忽略不计。
　　３。前组管焦面，后组定透视。
　　几何光学理论证明镜头的成象清晰点，是由物距和象距的共扼关系决定的。简单地说物距和象距的关系就是“物长象短，物短象长”，而且这种关系是唯一的。所以移动、摇摆、仰俯镜头，就是在调整物距和象距的关系，这样就为我们调整前组而取得自己想要的焦点清晰面提供了一个理论基础。我们可以通过前组的移动、摇摆、仰俯来调整焦面。也许大家听人说过可以通过后组来调整焦面的清晰度。是的，的确可以。但后组的调整只是被动地调整了象距，不能改变物距，它可以得到一个清晰的焦面，但它同时也只好被动地接受镜头给它带来的透视关系。所以用后组来调整焦面，是一个以丧失大幅相机透视调整功能来换取清晰焦面的办法，是一个得不尝失的蠢方法，应彻底摈弃。这种调整，只有当前组的调整功能发挥到极限而又没能满足你对焦面清晰度的要求时，才作为没办法的办法而使用。而后组主要就是用来调整透视关系的。它的理论依据也就是前面说的镜头成象的“共扼关系”产生的近大远小的影象。
　　４。透视优先。
　　在移轴移作中，前后组是一对“相对固定”的关系。一组定下了，另一组也就“相对确定”了，所以二组中你必须要先定下一组。既然大幅机为我们提供了可以调整透视的功能，而且透视在我们的创作构图中是那样的重要，因此，就必须在每次操作中，优先透视操作。
　　５。一次只操作一项。
　　这点就不用多说了。一个人是可以做到在同一时间里，左手写钢笔字，右手写毛笔字，一次完成二项操作的。但这不是常人做的事，是以刻苦的练习为基础的，常人只能是在一个时间里只写一种笔体的字。同样道理，我们操作大幅机时，一次也只能操作一个功能，完成了一个，再来一个，这样既简单，又有效率。就象现代化产业的大分工，流水线一样，把一个复杂的东西，分解成简单的东西,只有这样大分解了，才能做好做精。当然，当你熟练以后，已练成超常功夫的时候，你完全可以随心所欲地操作，但作为一个初涉者，“一次只操作一项”是你成功的保障。
　　
上述五点，是我在平移、摇摆、仰俯操作的根本原则，将体现在下面说得过程中，对此我不再另行说明了。同时可能也是现前各类大幅机操作的教科书中不会直接和你明说的“要法”。

• 大幅镜头
• 移轴镜头自己做
• 大画幅镜头结构成像特点及其选择
• 笔记本不识别移动硬盘还要格式化
• 西门子说最好不要重用海归派
• 中国就是早全球化了的欧洲
• 辣酱油原来就是喼汁
• 调整wordpress日历风格css代码
• Taylor Hobson 英国镜头
• 老镜头福伦达镜头

没想到我能如此近的观察欣赏并和我们国家的未来奥运明星们交流还能和德国外教攀谈，我这个非体育迷也在不断的关注和走近体育的运动明星们，因为2008。
中国国家摔跤队来德国了，到莱比锡进行为期大概两三周的训练营，和国际选手们切磋比赛。各种颜色的大壮和小壮们活动在我周围，这体验又是异常的新奇，我的各种上礼拜又住进来一个黑人邻居，96KG级的大壮，难为他要从我放了自行车的过道穿行，大壮是个来自我们共产兄弟国家古巴的，33岁，身材绝对的棒，倒3角，翘屁股，黑又亮的皮肤质感，人很友善热情。加入了意大利籍有那的PASS，代表意大利和他们来自那波利的兄弟们一起砍粪（kampfen）,
他是练国际自由式摔跤的werstling-ringgen=der Ringkampf（圈斗的意思），昨晚带来了一个哥伦比亚女朋友，身材长相显然和老黑不是一个级别。但是很勤劳，把我剩下的锅碗都洗了，厨房也打扫的很亮堂，做的饭也很好吃，起码比德国饭强多了，摔跤运动员的饮食结构就是不一样，全是大块大块的瘦肉。我好像只在青春期的那时候有那么好的食量。

和西方的运动员接触发现一下区别差异，他们的运动员好像大多出自自己的爱好，理性的自主的选择了这个行业职业或者工作，或这样的生活方式，组织形式比较松散，大多以协会或者俱乐部的形式，老黑服务于杜塞尔多夫旁的小城NEUSS的摔跤协会，每月2000多欧的收入，保险车子该有的都有了，生活很潇洒放松，经常在窗口扯着脖子呼唤他的队友们，LEGO~LEGO!，很少见到德国人在楼上楼下这么说话的，不知道是因为意大利人的缘故还是古巴人的原因，反正比老德奔放多了。

和老黑的攀谈中得知，周六晚上有德国队和中国队的比赛，我很有兴趣去看看，到底谁摔谁？

老黑在哪搞得女朋友？我不得而知。但老黑在莱比锡从摔跤协会搞到了辆老大众高尔夫车开，今天下午我就做着他的车子和他的意大利队友们一起去看中德之战，老黑会说德语和意大利语，英语也不错，当然西班牙语是他的母语，我问题你怎么还会说意大利语，他说意大利语和西班牙语差不多，我想我也会说山西话，陕西话。那波利队友们只会和我说英语了，我和他说，我的一个教授也来自意大利，来自罗马，他不以为然。

摔跤运动员着便装的时候都比较让人生畏，各个膀大腰圆，穿紧身T恤，磨花牛仔裤，大多有很多文身，而且尤其特别是耳朵，这个尤其特别注意的，仿佛受过什么伤痕，都很厚很多不整齐的肉组成。我在他们面前都有枯枝烂叶的感觉。

我拿着数码单反给他们拍照，他们想要照片，但是连电脑和EMAIL都没有，真是纯朴的运动员啊，来自他们那个世界，从不要求与世界接轨。
老黑用一种给够刷毛的刷子梳头，老黑的小圈短发，应该梳起来比较舒服，我用那样的刷子刷过脚后跟，呵呵，没有贬义。

来到比赛场地，以前发现过那个地方，一个很破旧的老学校建筑，我们来的比较早，观众还没到，我先乱拍些照片，再吃个德国破面包香肠，1.5欧，到不贵。

老黑昨天中午，大概是饿了，自己开始煎起咸味住排来。煎完了，居然用超市的宣传单当托盘准备吃，我看见了，我的人道主义加之我的共产主义情节当然不能允许如此可怜的场面出现，我找出了我的刀叉和盘子与之。老黑很懂礼貌，吃完了马上把我的锅和餐具洗干净了。我说这些是因为我的观念中运动员一直是一群特殊人群，人类体能的佼佼者精英，不应该为饮食起居操心的一类人，起码中国运动员不用，还且有专门的营养膳食师来打理，这些观念大都来自与中国媒体对一些取得成绩的体验明星的成功事迹背后和周围的人士的报道。我没想到一个西方运动员居然要自己操心制作午餐，这是否会影响他们的运动成绩呢？当然摔跤项目在欧洲不是什么热门的普及的体育项目，肯定和足球运动员不能比了，但相差这么远我也是没想到的。

中国运动员们和教练们终于来了，其实是最早到场的。中国运动员们也都有块头不小的。首先看到的是个头，这也归功于中国国家队的队服设计，比较内敛，看不出体型来。

• 德国丝绸之路与中国的煤资源分布
• 中国盖房子材料价格
• 中国汽车撞击试验视频-江铃陆风-中华尊驰
• 中国轰八隐形轰炸机-图片
• 偷拍中国年轻女性生活记录还第二季？
• 中国式标语
• 中国特色词的英文翻译
• 中国股市影响世界股票交易市场
• 中国十大无线宽带城市域名
• 据说2009年中国将是世界第一经济强国